图片馆藏巩县窑陶瓷精品

图片馆藏巩县窑陶瓷精品

唐 巩县窑蓝釉盖壶 美国大都会博物馆藏

唐 巩县窑绞胎捧盒 美国波士顿美术馆藏

唐 巩县窑绞胎三足盘(整体) 法国巴黎美术馆藏

唐 巩县窑绞胎三足盘(正面) 法国巴黎美术馆藏

唐 巩县窑绞胎三足盘(底部) 法国巴黎美术馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕二(整体) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕二(侧面) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕二(底部) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(右侧) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(左侧) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(枕面) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(正面) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(背面) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕(底部) 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑黑釉钵(正面) 大英博物馆藏

唐 巩县窑黑釉钵(底部) 大英博物馆藏

唐 黑釉三足杯 美国哈佛艺术博物馆藏

唐 巩县窑白釉单柄杯(正面) 美国弗利尔美术馆藏

唐 巩县窑白釉单柄杯(底部) 美国弗利尔美术馆藏

隋白釉熏炉 玫茵堂藏

姬威墓出土

隋透影白瓷杯 隋苏统师墓出土


隋 白釉五杯及环足托盘一套 美国哈佛艺术博物馆藏

lally藏白釉盘口瓶

隋白釉高足杯 美国波士顿博物馆藏

玫茵堂珍藏

波士顿博物馆藏

陕西历史博物馆藏

Alan barlow旧藏


隋 白釉高足盘一对 美国哈佛艺术博物馆藏

波士顿博物馆藏


2007年纽约苏富比拍品

玫茵堂珍藏

2016香港佳士得拍品 成交价:1916万港币

隋唐 白瓷钵(正面) 美国大都会博物馆藏

隋唐 白瓷钵(口沿) 美国大都会博物馆藏

隋唐 白瓷钵(底部) 美国大都会博物馆藏

唐 巩县窑绿釉弦纹三足奁 日本东京国立博物馆藏

唐 巩县窑蓝釉弦纹三足炉(整体) 美国弗利尔美术馆藏

唐 巩县窑蓝釉弦纹三足炉(底部) 美国弗利尔美术馆藏

唐 巩县窑绿釉弦纹盖盒(整体) 美国弗利尔美术馆藏

唐 巩县窑绿釉弦纹盖盒(底部) 美国弗利尔美术馆藏

巩义窑,位于今河南省巩义市,是1956年在河南省首次发现的烧制白瓷的窑址。其窑址位于巩义市的小黄冶、铁臣炉、白河乡等地,均以烧白瓷为主,兼烧三彩陶器。其中位于小黄冶的古窑址是我国发现最早、面积最大、质量最精的三彩窑址,它的发现在我国陶瓷发展史上具有里程碑式的意义。

巩义窑窑址分布

巩县(今巩义市)地近洛阳,常被视为京畿之地,东依虎牢关,是洛阳东部的扼关要塞,陆路、水陆交通都十分便利。两三里外即是洛河,瓷器用船运输,可达洛阳,溯黄河而上,转渭河又可运入长安。


黄冶窑古窑址

巩义窑的匣钵形式与南北各窑的匣钵形状相同。精细白瓷碗、盘均用匣钵装烧,因此釉色比较纯净,也有不用匣钵直接在窑内叠烧的,留有支烧痕。模具有骆驼头范、小马范、佛龛范、奔狮范、小儿骑狗范、菩萨范、贴花范、团花范、炉足范、狮头范、宝相花范等。支烧工具有一面平坦,一面凸起三长条形,支烧时三长条向下支于碗心上,是撇口碗的支烧工具。另有三角形支烧三彩器的工具。垫饼多为扁圆形,为烧小型器物时支用。

陶模具

巩义窑始于汉代,发展于北魏,成熟于隋,鼎盛于唐,而衰于宋。汉代时,巩义窑以生产青瓷为主,胎釉、技艺及烧制温度都略有欠缺,处于发展的萌芽时期。北魏时青瓷的技艺不断进步,白瓷也开始烧造,这为巩义窑在隋唐的发展奠定了基础。

隋代 巩义窑青瓷盘口瓶

隋唐时期,巩义窑的制瓷业达到顶峰,在主要烧制白瓷、唐三彩之外,还兼烧黑釉、酱釉、白釉绿彩和唐青花。巩义窑烧的白瓷器物有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等,以碗、盘器皿为主,尤以碗类最多。碗分深浅两类:浅形碗有敞口、侈口、花瓣口之分。敞口碗唇沿器壁厚重,足为玉璧形;侈口碗薄口沿,往下渐加厚,足为玉璧形与宽圈足;花口碗器壁较薄与侈口碗相似,口沿做成四花瓣形,缺口处凸起楞线四条,玉璧形足或宽圈足。另一种深碗直口、平底。盘的口沿作四花瓣形,缺口处凸起楞线四条,窄圈足。罐以双系罐为多,系的鼻纽模压成型是其一大特点。还有一种罐口外卷、短颈、丰肩、平底。

唐代 巩义窑白釉弦纹匜

三彩器物主要分生活器皿和像生器皿两大类。生活器皿有三足炉、盂、壶、注子、罐、碗、瓶、盆、杯、洗等,像生器物除了不同种类的玩具还有各种造型的大型釉陶俑。

唐代 巩义窑三彩双系罐

唐代 巩义窑三彩俑

三彩器物的装饰除简单的施釉外,还逐步运用了胎上贴花、暗花和模印等手法装饰。贴花装饰题材有跑狮、奔马、绶带、海石榴、茶花等图案,印花装饰题材有宝相花、莲花、蝴蝶等图案,印花器上还运用填彩,增强了图案的立体感,使三彩器进入到规整的图案装饰阶段。

唐代 巩义窑三彩长颈瓶

唐代 巩义窑绿釉小壶

黑釉器物有碗、盘、瓶、壶等。瓶的胎体较白,平底轮旋规整,修坯精细。壶的形制一般较小,扁圆形腹,壶口外卷,平底,短流,与流相对处为双带形曲柄,柄的上端为一圆柄形装饰,柄的空隙很小,仅能容纳一食指,与短流相协调。碗以平底大碗为多,浅式,胎体厚重,撇口,腹下部丰满,为唐代所流行。有碗里施白釉,外施黑釉,也有的里外施黑釉。盘为浅式,胎体厚重,下有圈足,施釉与碗大致相同,唯口沿不施釉,露胎。褐绿釉以壶及小盘较多。

唐代 巩义窑绞胎枕

宋代以后,由于经济重心的南移,使得河南地区的人口不断锐减,交通优势也逐渐弱化,加之南方制瓷业的激烈竞争,巩义窑也最终退出历史的舞台。

唐代 巩义窑三足炉

巩义窑作为北方具有代表性的窑口之一,以其独特的成型、装饰和烧造等工艺,确立了其在中国陶瓷史上的重要地位,尤其是唐三彩和唐青花器物,更是中华民族呈献给世界的珍贵遗产。

白釉俑 隋代 巩义市博物馆藏

白胎,身施白釉,施釉不到底,露胎处红彩绘条带纹,釉有细小开片。塑像表情甜美,形生动。

白釉兽面贴花罐 唐代巩义市博物馆藏

侈口,沿外卷,束颈,丰肩,平底,上腹堆塑六个兽面贴花,子母盖,盖呈碗形,白胎,青釉,施釉到底。

这件白釉兽面贴花罐是模制的,先是模制之后,再将外面的雕刻贴到罐体上,模制加粘贴。唐代的装饰手法比较多样,有贴塑,有堆贴,这个就是外面贴塑成瑞兽。

白釉双龙尊 唐代 巩义市博物馆藏

盘口,束颈,平肩,鼓腹,平底,腹部下收,肩部对称饰两龙头状柄,灰白胎,施白釉。

到了唐代,白瓷几乎就作为巩义窑的主要产品了,青瓷产量很少,白瓷大量的出土。而且,还发现了匣钵,说明当时精细的白瓷要经过匣钵来烧,匣钵可以挡住窑渣、窑火、窑灰对于瓷器表面的腐蚀和破坏,使表面更加沉静。

三彩鸭衔梅花杯 唐代 巩义市博物馆藏

通体呈鸭形,鸭尾为一朵花,花中心为杯口。鸭曲背回首,口衔花瓣,鸭腹呈椭圆形,两翼羽毛纹饰清晰,腹部羽毛为乳钉纹装饰。造型优美活泼,属于国家一级文物。这件应该完全仿金银器的造型。

三彩梅花枕 唐代 巩义市博物馆藏

长方体脉枕,上、下均有横六纵四方形梅花花纹,花蕊棕色,花瓣内为白色,边为黑色,除花外,枕上下面部分为绿色,边沿为棕色,四侧面均施以黄、白、棕、绿点彩,自然流釉。

三彩镇墓兽 唐代 巩义市博物馆藏

兽面,头顶弯曲双角,上有副角,根部有节,根基部有一宝珠,脑后有火焰状饰,板须,须毛浓重,板须前有小耳。胸肌发达,肩部生半月形双耳。蹄足。蹲坐于镂孔中空高台座上。粉红胎,除后角外均施黄绿棕三色自然流釉。

三彩马 唐代 巩义市博物馆藏

立式,马首高抬,口张开,剪鬃,马配饰攀胸、革带,鞦带上贴饰花形杏叶,马背上置鞍,上搭枣红色袱,立于长方形托盘上,胎为灰白色,质细密坚硬。托盘、鞍背未施釉,鞍褥绘红彩。身以黄釉为主,兼施深褐色、绿色釉。应为当时仪式马,唐代有类似马术表演的项目,这匹马的各个部位都修剪的特别精致,马很肥硕,是唐代的马。一个时代的流行趋势在器物上也有表现,代表着一个时代的风貌。马尾处留了一个孔,说明马尾是后插进去的,当时可能是由真的马毛做成的马尾,生动逼真。

三彩文俑 唐代 巩义市博物馆藏

文俑拱手而立,头戴进贤冠,,面部安祥,颈胸袒露,身着交领宽袖长袍,腰束带,胸前假两,下着长裙,脚穿笏头履。文官俑代表着墓葬主人的级别,一定是有身份地位的人才能配有。文俑非常写实,这一点,从他们佩戴的帽子上可以看出。面部表情都很文静、肃穆。头上原来施了特别鲜艳的彩绘,现在已经剥落。

三彩女俑 唐代 巩义市博物馆藏

女俑拱手站于托盘上,身微左侧,头戴宽沿外卷风帽,黑发外露,袒面带微笑,眉清目秀,脸擦红粉,嘴边有黑痣,身着大翻领长袍,束腰带,腰间挎壶,脚穿穿靴,右手持宝,左手上托,作献宝状

三彩天王俑 唐代 巩义市博物馆藏

立式,头戴展翅朱雀冠,雀首下视如马头,雀尾高翘展翅,帽沿外卷。眉蹙,瞠目,嘴上有上卷的八字胡。身着铠甲,甲身胸、腰系索带,肩披龙首披膊,两园护,腹护半圆形,下有短蔽膝,甲身下摆素边,腿着膝裤,足着靴。服饰是当时的典型服饰。左手卡腰,右手握拳交举,左腿直立,踏在牛背上,右腿曲于牛头上。牛卧于缕孔中空的底座上。神情和姿态都特别好,雕塑的肌肉感也好,表现了武士当时穿着的真貌。

青瓷盘口瓶 隋代 巩义市博物馆藏

盘口,束短颈,鼓腹平足,口沿、颈、肩、上腹分别分布有阳刻弦纹,除腹底和平足未施釉外,均施以青釉,胎为粉红色。

黄釉熏炉 唐代 巩义市博物馆藏

敛口、斜肩、直壁、圈足,口、肩、壁上共饰三道弦纹,上腹部三圆形镂孔与三组六条七孔长镂孔相间。胎质坚硬,内部未施釉,外部除底外均施黄釉,釉色温润,灰白胎。

春秋战国时期就出现了熏炉,这件黄釉熏炉做得比较别致,它是整体拉坯之后,后来由人手工切成竖楞,手工和模制综合做成,造型比较别致。

黑釉三足炉 唐代 河南省文物考古研究所藏

外翻口,束颈,鼓腹,小平底内凹,腹下部附有三足外撇。腹近底部饰凹弦纹一周。黑釉。器内满釉,器表施釉近底部。白胎。它的工艺和青瓷是一致的,只不过它的颜色不同,从断层上看,它成色的基本原理是施釉非常厚,铁的含量要比青瓷高得多,这种瓷在当地也不是大量的出现的,只有少量。除了白瓷之外,巩义窑也烧黑瓷。

浅黄釉绞胎枕 唐代 河南省文物考古研究所藏

整体长方形抹角,前低后高,枕面微凹,直壁,平底。枕面中部作褐色菱形图案,周边为木理纹,周壁有五组不规则木理纹。器表施黄釉。粉白胎。它是由一深一浅两种瓷泥杂糅而成,主要是白的磁泥和深色的瓷泥,都做成片状之后,然后交叠在一起,捻出来的,类似于家庭做金银花卷的做法,然后把它切开了,直接粘起来就可以了。它的成品率不高,有时候为了节约,当时的工匠将花纹表现于最突出的枕面上,花纹做的特别精美,侧面就做得简单一些。

彩绘武士俑 唐代 河南省文物考古研究所藏

身著甲衣,披臂,束带,胸前左右各配一圆护。束甲使用丝带,自领以垂直向下至腰际横束。膝部各饰一兽面,足著尖头黑靴。通身分别施以红、黄、酱、黑色彩绘。

男女蛇身交尾俑 唐代 巩义市博物馆藏

这件彩绘陶是粉红胎,胎质较坚硬,中空底座,座上男女俑相背交尾,形成圜状,圜状呈蛇体形,蛇体上有脊状突起。

它是一男一女两个背对背,是人祖伏羲、女娲的的形象,呈蛇形交尾。这种雕塑的形象在唐代还是不多见的。这件展品经常出国展出,因为它让人有想象的空间。外国人指名要这件。因为它是先烧成素胎,然后在上面画上彩绘,就不再烧了,所以很难保持彩,出土了之后,只是留有片片的痕迹。


三彩骆驼 唐 巩义市博物馆藏

这对骆驼是一个墓葬出土的,一一对应。这一个的身体施黄釉,那个身体施褐釉,驼峰,这个施褐釉,那个就施黄釉,一点点对应下来,所有的部位是完全一对一相反的。所以是一对,特别难得。

葵口碗 唐代 巩义市博物馆藏

唐碗还出现了这种葵口,捏成了花瓣形的,里面有粗筋,造型更灵巧,有金银器的感觉。