双年展获奖者独家专访  支敏陶瓷是中华文化的重要载体

双年展获奖者独家专访 支敏陶瓷是中华文化的重要载体

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编者注

2月28日上午,“瓷魂”——2021景德镇国际陶瓷艺术双年展在景德镇陶瓷大学美术馆开幕。 同时,本次双年展的52件获奖作品正式揭晓,其中包括高瓴奖。 金牌1枚、银牌3枚、铜牌5枚; 陶金艺奖20项、陶溪川新人奖23项。

即日起,我们将陆续推出《瓷魂》——2021景德镇国际陶瓷艺术双年展获奖者专访,带您领略艺术家的创作历程。 本期就让我们走近铜奖获得者智敏和他的获奖作品《四大天神·青龙》。

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2月28日,“瓷魂”——景德镇国际陶瓷艺术双年展在景德镇陶瓷大学美术馆盛大开幕

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景德镇陶瓷大学党委委员、副校长卢金泉,南京艺术学院设计学院教授卢斌,中央美术学院教授、国家仪式艺术总监吴永平中央美术学院艺术中心与中国工艺美术大师吴明为高岭奖铜奖获得者颁奖(左三为智敏)

获奖艺术家简介

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▲向上滑动查看艺术家简介

支敏,1975年出生。

中国美术学院雕塑院常务副院长(主持工作)、博士生导师。

中国美术学院创作委员会委员、学院教学指导委员会委员。

兼任中国文化产业促进会陶瓷艺术委员会副会长。 中国工艺美术学会雕塑专业委员会副主任。 中国美术家协会副秘书长、陶瓷艺委会委员。 全国城市雕塑建设指导委员会副秘书长、艺术委员会委员。 北京美术家协会理事、雕塑艺术委员会委员; 国际陶瓷学会(IAC)会员; 湖北美术学院特聘教授、研究生导师。

担任2022年北京冬奥会艺术设计评委、第十三届全国美展评委、国家社科基金评委、国家艺术基金评委等。曾主持和完成多项国家社科基金、国家艺术基金等国家级项目。

其作品多次荣获国家级奖项。 大型雕塑景观作品《场所·场所》荣获住房和城乡建设部“2012年度全国城市雕塑建设优秀奖”; 多次主持中国美术家协会主办的全国性大型展览。 参加“卡塔尔双年展”、“法国中法艺术展”、“意大利中国当代艺术展”等国际展览。 参加各类学术展览70余次。 曾在清华大学、北京大学、中央美术学院等学术机构举办专题讲座十余次。

曾在中国美术馆、上海美术馆、法国巴黎文化中心等重要学术机构举办个人展览9次。 作品被中国美术馆、清华大学、北京大学、上海美术馆、中国雕塑博物馆、宁波美术馆、联合国教科文组织总部、美国罗德岛设计学院等重要学术机构收藏。 出版专着7部。 在国家中文核心期刊、国家美术核心期刊发表文章100余篇并主持专栏。

铜奖作品

志敏的《四大天神》系列

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《四大天神-青龙》 陶瓷、金属 820x150x270cm 2017

艺术家访谈

Q. 请谈谈获奖感想。 您认为这次展览和获奖对您来说有什么意义和价值?

支敏:非常感谢景德镇陶瓷大学和双年展组委会提供的国际化学术平台。 也感谢专家们对我创作的认可。 该奖项对我来说可能不仅是个人荣誉,而且代表了对创新艺术的更广泛接受。

这次审查标准高、视野宽。 它不仅凝聚着艺术家个人在艺术创作道路上的努力,也凝聚着主办方、策展人、评委、专家、各方面工作人员乃至整个行业从业者的共同努力。 结果。 从这个角度来说,一个奖项的制作比一部作品的制作难度更大。 能够成为一名获奖艺术家,我感到很幸运,这也激励我坚定前行,创造更深入的当代艺术表现。

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志敏《二十四节气·惊蛰》 陶瓷、金属 350cmx220cmx180cm 2021 摄影:绽放

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志敏《鸿蒙》(局部)第八届“明天雕塑奖”金奖及年度获奖作品,陶瓷、金属、雾、光、投影 715cmx715cmx80cm 2020

Q. 请介绍一下您的获奖作品。 (可以从创意工艺、创意材料、创意理念等方面入手)

志敏:这次展出的“青龙”是“天象四神”系列之一。 青龙的形象来源于中国古代天文学的概念。 古人将天上的星辰分为四个区域,分别对应“青龙、朱雀、白虎”。 “、玄武”,在此基础上又进一步细分为二十八星座等。从此,人们通过观察星象形成了对时空的认识,从而逐渐衍生出方位、季节等相关文化符号。 。

东方青龙七星座为焦、康、地、房、辛、未、己,包括四十六个星座,三百多颗星星,形成了一条青龙形象。 春分时在东方天空,故称东方青龙。 祈苏。 在这一系列作品中,我用“符号的符号”的抽象表达方式来表达我对中国古代天文学的理解,同时也与中国传统的方色理论相对应。

例如,在《青龙》中,我提炼了这个巨大的扁平圆柱体来象征青龙的躯干,而在《朱雀》中,我用一根巨大的红色羽毛作为红鸟的象征。 附着在金属上的陶瓷巨石具有矿石般的形状和青瓷般的玉色釉色。 青瓷是中国文化追求“玉质”的结果。 是“玉质”的精神性的物质化,对玉质的追求,对母文化的认同,对传统文化的重读和创新,这些命题和我的想法都是我希望与大家倡导或讨论的。观众。

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志敏《二十四节气·立春》陶瓷金属150cmx80cmx80cm 2021 摄影:孙庆庆

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志敏《五色土》之二 瓷土1200cmx400cmx30cm 2021年摄影:盛开

Q.您如何理解瓷器的精神? 您认为您的作品传达了怎样的瓷器精神?

支敏:“瓷”的精神可以从很多方面来理解。 瓷器的精神既是物的精神,又是人的精神。 陶瓷自诞生以来,一直与人们的生活息息相关。 它的防火性、实用性、美观性不仅方便了人们的生活,也丰富了人们的精神。 瓷土的淬炼、瓷器的高温成型、工匠的巧思也赋予了陶瓷象征性的道德品质。

时至今日,历经数千年的发展,陶瓷文化依然活跃。 从工业角度来看,广泛应用于航空航天、汽车制造等行业。 在艺术方面,它仍然有巨大的创新可能性。 也就是说,陶瓷不再仅仅代表器物,而是参与塑造中华民族整体文化精神。

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志敏《凹凸宇宙》陶瓷、金属,四件,每件约120cmx120cmx6cm,2021年摄影:绽放

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志敏《九天》陶瓷、金属、灯光装置、声音装置1800cmx220cmx80cm 2021 摄影:绽放

问:景德镇是千年瓷都,底蕴深厚。 作为一名艺术家,您如何看待传统工艺与当代艺术的碰撞?

支敏:在我看来,传统既不是一个固定的视觉范式,也不是一个可以简单遵循的概念外壳。 可以说,一切能留下来的传统,都是那个时代最有创意的表现。 不仅取决于当时的艺术家,还取决于当时的社会文化发展、工艺技术的发展水平以及大众的审美取向。 仰韶彩陶、唐三彩、元青花都是那个时代最前沿、最先进的科技产品。 正是前所未有的创新能力,让它们成为经典,进而形成传统。

在技​​术进步、人文进化、一代又一代贤能工匠的创造过程中,形成了昔日辉煌的陶瓷文化。 今天,如果我们雄心勃勃,我们当然应该创造我们这个时代最具创意的表达方式。

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志敏《立体》陶瓷、金属1200cmx400cmx80cm 2021摄影:盛开

问:这是一次影响力大、影响深远的陶瓷艺术展。 对于景德镇乃至全国的陶瓷创作者来说,这无疑是一个重要的机遇。 可能给你带来哪些改变和思考?

支敏:景德镇自古就有“工匠八方来,工具通天下”的美誉。 这是一个人来人往的码头。 每个人来的时候都带着自己的文化基因、资源、认知等。 等等,离开的时候你也会带走景德镇的文化。 在这个过程中,她也一步步发展。 习近平总书记提出,“要建设景德镇国家陶瓷文化传承创新实验区,打造对外文化交流新平台”。 李克强总理提出“打造千年瓷城新风景,打造国际瓷都”。 这些指示都表明,我认识到景德镇在陶瓷文化中的重要地位和无限发展潜力,也希望它不断拓展成为世界陶瓷文化之都。

其实我早在2004年就在景德镇设立了工作室,我的大部分作品都是在这里完成的。 我在这里生活、创作,与这里的工匠、学者、学校有很多情感互动。 ,所以我对这座城市也有着深厚的感情。

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志敏《船》 陶瓷、金属 200cmx150cmx80cm 2022年北京冬奥会最佳作品,七幅落地作品之一,2021年 摄影:绽放

在我看来,景德镇是一座很有特色的城市,有它的工业特色,有独特的陶瓷文化,有自古传承下来的独特陶瓷技艺,还有“景德镇陶瓷大学”。 在瓷器产区建立大学也体现了这一愿景。 这些非凡的特征使其无法被视为一般的瓷器产区。 还有文化底蕴、学术高度、视野广度、功力深度,以及对人才的吸收和包容等。

吸引的人才来到景德镇后,对文化资源进行了深度整合和挖掘。 例如,由卢品昌先生策划的双年展,汇聚了世界各地的优秀陶瓷作品,成为国际陶瓷文化交流的盛会。 在此期间,陶大与国际陶瓷学会牵头发起成立“国际陶瓷教育联盟”,并举办了“当代陶瓷艺术教育发展趋势”国际高峰论坛。 这一系列活动不仅为众多优秀艺术家提供了创新的展示平台,也吸引了来自世界各地的陶瓷从业者共同探讨技艺、交流思想。 思想的融合与碰撞将对景德镇的城市发展、中国陶瓷文化乃至世界陶瓷产生深远的影响。 发展和创新都具有重要意义。

当然,有很多话可以说。 种种因素让人们对未来景德镇成为一个崭新面貌的“国际瓷都”充满信心。

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专访文字编译兰西

编辑 胡军

回顾|纪英兰西姚梦媛

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