这工艺雕塑,真是太令人惊叹了——钮雕!

沉追岁月,方得古印;布满指尖,皆有纹路。

从周代至今,印章作为权利和地位的象征,而钮雕则以其丰富的立体感令人振奋。作为一种圆雕工艺雕塑,钮雕距今已有三千多年的历史,它呈现出小而精致的特点,常被用于10立方厘米以下的印章上。多数钮雕雕刻动物,传承了古代传说中丰富多彩的神话故事,包括螭、狮、龙、凤、虎、辟邪、饕餮、麒麟、驼、鳌、龟、熊、蝙蝠等精美造型。可以说,钮雕是一种独特的“兽钮”,令人叹为观止。

历史漫长,但岁月未曾侵蚀钮雕的魅力。严格的等级制度,在材料、钮饰上呈现出不同的权位和官衔,从简朴纯朴的印钮,到精致华美的金银钮,皆令人神往。岁月更替,握在手中的印鼻子早已被精美的钮雕替代,一抬头,指尖间布满了精密的纹路。

红蓝相间,载印千秋。不同的质地镶嵌,表达着各自官阶的高低。使用黄金、白银、青铜、玉石等,制成华美精致的印章,接续着周朝的传承。汉代至今,印钮更是品质各异,通过独特的装饰来展示不可言说的身份和地位。玉玺虎钮、金玺虎钮、金玺驼钮、金印龟钮,这璀璨的夺目色彩,令人艳羡不已。

在古代工艺雕塑领域,石头并不常用于印章材料。然而时至20世纪50-60年代,湖南长沙等地相继出土西汉时期的滑石印,这才得以证实。滑石印的出现,使工艺雕塑凭借着易于被刀刻打的特性被更多的文人雅士所喜爱。而正是元代王冕的首创,让花乳石成为印章材料之选。此后,寿山石钮雕历史也被翻开了新的一页。这种柔软易雕、珍贵如玉、色泽斑斓的石料,成为最为理想的钮雕选择,展现着其不可忽视的魅力。

在石雕艺术领域中,寿山石印钮是备受青睐的品种。它的历史和发展也从此时刻开始。明代,这一款寿山石印钮开始走向繁荣和盛行,成为寿山石雕的独特品种。当时的思想家李贽,有两枚印章分别刻有李贽和卓吾,钮上以单狮为图案,神态自然朴拙。这是迄今为止仅见的明代寿山石印钮艺术精品。

随着时代的变迁和艺术思潮的演变,清初的寿山石钮雕技法和内容得到了加强和进一步的发展,图案从以古兽为主慢慢扩展到包括了博古图案、翎毛、鱼虫、花果、人物等各种品类。在小小的印钮上,石雕艺术家们倾注着自己的心血和热情。他们使用高超的技巧和广阔的艺术胸怀,赋予寿山石印钮以千变万化的气度和风韵。杨璇和周彬都是这一领域最著名的钮雕高手。杨璇的钮饰风貌完美呈现了古代玉玺和铜印的规范。他充分发挥了寿山石柔软易雕的特点,创造出了灵动生动、栩栩如生的兽钮形象和情感。周彬制钮的风格则以朴茂、清灵、流畅为著名。他的钮雕作品经常外形夸张,境界想象独特。他还自由地采用了夔纹图案,制作出了博古平钮。并且,他在印台四周也刻上了浅浮雕的锦褥纹和古铜器的图案,突出了钮雕的艺术魅力。

寿山石印钮的革新不仅仅体现在图案上,连边纹的演变都有其卓越的艺术之处。博古图案通常是平整的,且因为浑圆的转角与顺畅的大弯曲线,使得图案之间的间距非常紧密。这种周期纹理微妙的协调,异常针线难入,惊艳无比,可谓一绝。

著名艺术家林谦培是东门派钮雕的创始人,他对于印钮和博古图案的雕刻表现,大家都得到了高度的认可。他的兽头造型生动逼真,刀法流畅,须发借开丝而用,且从未间断。其高徒林元珠则更是精于须毛、鬃发的刻划。他的印钮雕刻遒健有力,神态逼真,深受众人喜爱。从林谦培、林元珠之后,东门派的钮雕越来越多,其中林元水、林友清、郑仁蛟、林寿堪、周宝庭等杰出者,不仅继承了东门派的创意,还各自发掘创新,特别是周宝庭的兽钮雕刻兼融东、西两个门派之风韵,总结出古兽钮百余种名目,被誉为寿山石钮雕的一代宗师。

新时期的钮雕传承者层出不穷,王炎铨、杨祥、郭祥忍、郑忠明、吴阳明等一批名家和高手不断涌现。其中,郭祥忍不仅继承了父亲郭功森的技艺,还进行了前所未有的创新。他雕刻的印钮达数百种,形态逼真,刀法细腻,备受收藏家们的追捧。

寿山石钮雕是一门精湛的工艺雕塑,其中不乏让人惊艳的佳品作品。著名匠人潘玉茂的新作《龙凤十全》荣获2002年福建省工艺美术精品争艳杯评选的金奖,可谓艺术之巅。而他还雕刻过《王者之尊》、《十三太保章》等传世之宝,这些作品堪称精美之作。

西门派素以印钮而闻名,潘玉茂、潘玉进、潘玉泉兄弟以及林文宝、陈可观、陈可铣等们,从此秉承自己门派的宗业,成为了名副其实的钮雕名家。他们的作品与东门派迥然不同,更具有古雅大方,大气浑朴的风格,深得文人雅士所钟爱。

随着时代的进步和发展,寿山石钮雕内容愈加丰富,从古兽到花果人物,从印面到边纹,都呈现出形态万千的景象,有断纹、双不断纹、水波纹等10余种,真可谓是方寸大天地,纹丝见功夫。